【慶祝自治區成立60周年】王志洪:來寧夏54年,我做到了不忘初心

来源:网络整理   2018-10-21 02:07  编辑:网络整理  人气:

王志洪,北京人,1941年出生,漢族,中共黨員。1964年由中央戲劇學院表演系畢業分配到寧夏話劇團工作至今。國家一級演員,1983年至2004年任寧夏話劇團團長。2004年7月退休后,因工作需要返聘為寧夏回族自治區文化廳藝委會副主任、寧夏話劇團藝術顧問。享受國務院特殊津貼,被國家人事部、文化部授予“國家有突出貢獻話劇藝術家”榮譽稱號。被自治區黨委、政府授予“有突出貢獻的藝術家”榮譽稱號。2015年被授予“終身藝術成就獎”。他帶領寧夏話劇院大篷車行走80多萬公裡,演出8000余場,觀眾達千余萬人次,把寧夏原創的優秀話劇送到全國27個省市自治區。話劇《梅家小院》在榮獲全國第八屆精神文明建設“五個一工程”獎之后,又在第七屆中國戲劇節獲得8項大獎。

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寧夏的人民和土地培養了我,成就了我

1964年,我從中央戲劇學院畢業來到寧夏,從此在寧夏工作生活了54年。寧夏這塊熱土培養了我、成就了我。我一生寫了19部戲,這19部戲絕大部分都獲得了國家級獎勵,這歸功於寧夏的人和山山水水對我的栽培。我寫的題材全是反映寧夏農村生活,講老百姓喜怒哀樂的故事。在創作過程中,各級領導和老百姓始終給我幫助,給我提供一切條件支持我深入生活,我非常感恩,寧夏把應該給我的好全給了,咱們不好好干不行啊。

今年是寧夏回族自治區成立60周年,我們寧夏話劇院的獻禮劇目是《閩寧鎮移民之歌》,這部劇被國家評為十大精品劇目。“老驥伏櫪志在千裡,烈士暮年壯心不已”。為了報答寧夏這片土地對我的恩情,雖然年過古稀,但我仍然會盡己所能繼續創作,落實習近平總書記以人民為中心的創作導向,深入生活,扎根人民,再創作幾部老百姓喜聞樂見的好戲,鞠躬盡瘁,死而后已。

初來寧夏,邂逅真正的塞上江南

1964年,清華、北大等全國名校畢業的大學生紛紛支援大西北,全中國人口平均本科大學畢業生寧夏能排第一位,因為寧夏的人口少。

我記得很清楚,1964年10月26日晚8點22分,我和中央戲劇學院表演系的20位同學一起坐上了從北京到蘭州的43次綠皮火車,10月27日晚10點52分到達銀川。當時,自治區文化廳領導、寧夏話劇團領導還有很多話劇團的老同志,專門開了一輛大公共汽車來接我們。那會兒,能租一輛公共汽車來接我們,真的是很不容易。

當天晚上,我們住在寧夏回族自治區第二招待所,地點就是現在的公園街口。一進門,就看見賓館樓道和房間裡地面特別干淨,花磚地,一個屋子三張床,是沙發床,一個寫字台,配帶套的沙發椅,房子特別高級。伙食是四菜一湯,吃得特別好。第二天早晨一起床,人事局就來人給我們發工資,每個人52元錢,我從來沒見過這麼多錢。隨后,我們又去了中山公園,當時的公園沒有人工雕琢,美得粗獷、蒼茫,我們感覺寧夏的一切都特別美好,是真正的塞上江南。

寧夏的文藝環境在全國是一流的

我們來的時候,寧夏的文藝環境特別好。記得剛來寧夏,看了一場寧夏京劇團表演的《杜鵑山》,把我們這些中央戲劇學院來的同學都震驚了。那表演真不愧是藝術大家,后來一打聽,才知道寧夏京劇團是中國京劇院四團整建制來到寧夏的,人員素質都特別棒。寧夏秦腔劇團的曲曉梅,堪稱寧夏“梅蘭芳”,大街小巷沒有不知道的。寧夏的文藝院團都是中央歌劇院、中央樂團、中央實驗歌劇院來的演員。

寧夏話劇團是1958年由空政話劇團、全總文工團部分話劇演員組成的。當時,空政話劇團、全總文工團都是全國屈指可數的大團,有這兩個大團體的支持,寧夏話劇團在創立之始就處於一個很高的水准,在全國都很有名氣。雖然現在一些老演員去世了,但新一代演員也很好,他們中有獲得過梅花獎、文華表演獎的,在全國來講寧夏院團的水准都非常高,是一流的。

從一票難求到隻有兩個觀眾

文化大革命期間,全國幾乎所有演出活動一度中斷,寧夏也是這樣。但到文革后期,我們又開始演出,那時候真是萬人空巷。我們演《霓虹燈下哨兵》,那是我第一次當主角演出的話劇,演出結束后,有人在大街上就認出了我,當時有觀眾自己買票看了17遍,天天排隊,白天晚上都排隊買票,一票難求就是這樣的感覺。

這種熱度從上世紀80年初一部風靡全國的香港電視劇《霍元甲》播出后就打破了,那時電視台播出《霍元甲》時,街上都沒人了。由於電視逐步進入普通百姓家,各種走穴表演流行,在文化多元化的沖擊下,全國的話劇面臨沒人看的境地。

1983年,寧夏話劇團全年才演出八場戲,1984年,我接任寧夏話劇團團長,那一年,我入了黨。當時費了好大的力氣制作出一部精品劇目,在紅旗劇院彩排,發出1080張票,到最后,全劇場隻來了兩個人,把劇院大門打開,也沒人進來。那個時候,真是哭都沒眼淚。我們搞藝術的人,都不是走后門進來的,都是因為喜歡才干了這行,都是不掙錢也要干真正熱愛藝術的人。當時有人說,“算了,別演了”,我說,“必須得演,就算今天給話劇送葬,也得整一個庄嚴的葬禮。”

第一次去農村演戲被當成江湖騙子

面對當時的環境,大家都在想話劇的出路在哪裡?我提議,寧夏的廣大農村還沒有普及電視,我們就去農村演出。當時很多人反對,說我們寧夏話劇團是正牌的省級話劇團,不能變成“烏蘭牧騎”。我力排眾議:隻要能找著觀眾,就去演出,總比城市裡隻有兩個觀眾強。

說干就干!銀川郊區10個公社,我帶著人,騎著自行車跑了7天,跟公社領導溝通,我們要把戲送到農村。鄉鎮領導挺高興,說支持我們。到農村演什麼?當時,我一拍腦門,認為農民兄弟可能好對付,弄點節目湊合得了。於是我們就准備了《白毛女》《劉胡蘭》《十二把鐮刀》《兄妹開荒》,那個時候我們的演員有些還是假唱。

第一場戲在永寧蘆花台演出,還沒開場,舞台周圍已是人山人海。雖然已是11月份,天氣有點冷,觀眾熱情卻很高。后來群眾發現我們是假唱,說我們是一幫走江湖的騙子,到這騙錢來了。

深入基層,深入群眾,找准了創作的方向

老百姓說,你們真想讓農民歡迎,就必須生產出對農民胃口的戲,得深入生活。從此,我們痛定思痛,認真學習毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話,認真學習文藝是為人民大眾服務的思想,人民需要藝術,藝術更需要人民。我們開始真正深入生活,跟老百姓同吃同住同勞動。

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