整治用人不正之风图书馆供图 “之所以对这个作品特别满意

来源:安化新闻   2020-02-08 17:13  编辑:安化新闻  人气:

让于红权和赖亚楠感到意外和惊喜的是,2017年的一天,他们在北京居然之家的店面中遇到了人民日报图书馆馆长何宇。2018年是《人民日报》创刊70周年,图书馆面临升级改造,何宇当天正在考察市场、找寻灵感。

“与其说偶遇,倒不如说是再续前缘。”近日,于红权、赖亚楠坐在他们一手设计的图书馆中接受采访时坦言,“像回家一样的亲切”。他们对自己的设计是满意的,因为几乎所有到过图书馆的人都说:“有底蕴,还时尚,人民日报的图书馆就该是这个样儿。”

“这世间所有的相遇,都是久别重逢”

于红权、赖亚楠二人从中学起就是同学,可以说是青梅竹马。1992年,二人一同进入中央工艺美术学院读大学,学校在光华路,就在人民日报社附近。

“报社大院儿里有个游泳池,我们的游泳课就在这儿上,不上课的时候也会来。那个时候,他经常骑着一个二八大自行车驮着我过来游泳。”说起往事,赖亚楠脸上漾起笑容,这不仅是两人与人民日报社最初的交集,也是他们从同学变为对方“另一半”的序曲。“报社西门的门头很有时代特征,再加上‘人民日报’四个大字,非常大气,非常有历史感。”赖亚楠说。


整治用人不正之风图书馆供图 “之所以对这个作品特别满意

人民日报图书馆馆内图。图书馆供图

“庄重,有底蕴。这是我们对这个大院儿最原始的一种记忆。这种记忆在我们后来的生活中不断出现——直到那一天遇到何馆长,我相信这是一种缘分。”于红权说,他和赖亚楠喜欢收藏,闲暇时会到处“淘宝”,当天何馆长在店里看到的《人民日报》合订本就是他们淘来的。

“七、八十年代的合订本放在书桌上,厚实、古朴、有质感,一下子就把何馆长吸引住了。”赖亚楠起初感觉像“一见钟情”,可当何馆长表明身份、说明来意之后,读书时的往事和对人民日报社的情愫一起涌上心头,那一刻她又觉得,“这世间所有的相遇,都是久别重逢”。

得知何馆长有意请他们来设计图书馆,两个人都很兴奋。“有点意外,因为我们想不到还能跟人民日报社再续前缘;又非常惊喜,因为我们知道,不是每一位设计师都能拥有这份荣耀。”赖亚楠说,就这样,他们接下了何馆长的“订单”。

“这可是人民日报的图书馆啊”

意外、惊喜、荣耀,当这些慢慢平复,于红权和赖亚楠才意识到,这份订单是个“硬茬”。

“我们自始至终都没把它看成是一个行活儿,行活儿就简单多了。这可是人民日报的图书馆啊!难就难在,如何将人民日报社独有的气质和底蕴,在图书馆这个公共空间里,用当下更贴近读者与受众的设计语言完美表达、诠释。”在于红权和赖亚楠看来,人民日报社的图书馆不仅要让社长、馆长和读者满意,更要让历史满意、让未来满意。

“《人民日报》是党报,这从本质上决定了人民日报的图书馆必须要体现它的历史和底蕴。与此同时,我们也要着眼于未来,包括设计感、科技感、数字化、智能化的元素一定要在图书馆中体现出来。”在赖亚楠看来,找到历史与现代的平衡点,让人民日报的底蕴变得灵动,是图书馆设计的关隘所在。正是由于在设计之初就秉持这样的初衷、奔着这样的方向,图书馆落成后才能赢得一致认可、广泛好评。


整治用人不正之风图书馆供图 “之所以对这个作品特别满意

人民日报图书馆二层休闲借阅区图。图书馆供图

落成后的图书馆一层是人民日报历史陈列馆,讲述了《人民日报》创刊70年来与新中国一起成长的点点滴滴;二层的休闲借阅区装潢清新脱俗,特藏区珍藏着人民日报社的老物件和珍贵线装书,令人流连忘返;三层一出电梯正对着的九级阶梯,已经成为年轻读者的“网红打卡地”……

院儿里的老报人,能在这里看到他们为之付出青春与热血的历史,年轻的朋友也能在馆中感受到时尚的元素以及数字化、智能化所带来的便利。这也就不难理解,为什么不论来的是怎样的读者,男的、女的、老的、少的,走出图书馆后都会满怀欣喜地说:“这就是我心中人民日报图书馆的样子!”

“好的设计自己会‘说话’”

“在我看来,三层的装置画是整个图书馆的点睛之作。”问及自己最满意的细节,于红权如是说。

于红权用一些四、五十年代的老报纸,经过艺术的变形和加工,把人民日报社的历史、文化底蕴展示在墙面上,融合了传统的元素和现代的表现手法,形象地展示出人民日报社在新中国历史中举足轻重的作用。


整治用人不正之风图书馆供图 “之所以对这个作品特别满意

人民日报图书馆三层装置画。图书馆供图

“之所以对这个作品特别满意,是因为我没有借助任何外在材料,全是通过报纸来展示。我一直认为,好的设计就是因地取材,利用当地或空间原有的、有文化特点和代表性的材料去创作。好的设计自己会‘说话’,你只要看到它、靠近它,自然就能感受到作品要传达的信息和内涵。”于红权说。

赋予作品内涵,让作品自己“说话”,是于红权一以贯之的设计理念。2010年上海世博会举世瞩目,中国未来馆里面的十大雕塑都出自于红权和赖亚楠的公司,其中最重要的主题性雕塑由于红权亲手设计并制作完成。

“雕塑的名字叫未来的城市,它还有一个副标题,叫:漂浮的城市。”于红权介绍,他把近5吨重的垃圾焊接成一个几何体,垂吊在半空中,再用灯光从两个不同的方向打在垃圾上——垃圾的投影像极了一个美丽的都市。

“我们每天生活在繁华的都市中,会制造大量的垃圾,但我们从没真正关注过这些垃圾去往何处、如何处理。未来城市到底该如何发展,是作品想要表达的。其实不用我多说,当你看到它,你自然就能明白它想要表达的寓意。”于红权说。

这件寓意深刻的作品背后,是于红权艰辛的付出。为了找到可以用的垃圾材料,他几乎走遍了公司附近所有的垃圾站。赖亚楠给我们讲了一段幕后“花絮”:“有很长一段时间,他每天回家脸上都脏兮兮的,身上也是黑一块、乌一块,他还乐此不疲。有一天他甚至很兴奋地告诉我,垃圾站的人为了他打起来了。我以为出了什么乱子,结果他告诉我,垃圾站的人是为抢他这个大客户!”赖亚楠还没说完就笑了,采访、拍摄的记者也笑了。

“设计师也要有使命感,就像记者一样”

临近访谈结束,两位设计师谈了自己对职业的理解和对当下国内设计行业、设计市场的看法。

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